到了崇祯时期，战乱四起、朝野动，瓷都官窑瓷生产因朝廷**而于停烧状态，大量制作官窑瓷的优秀工匠民间，加到生产民窑瓷的作坊中，民窑的发展获得了前所未有的技术支持，为民窑瓷迅速发展提供了条件。

像前这只笔筒，型硕大，度和直径都有二十多厘米，而且无论是胎釉还是画工等方面，都不输官窑瓷。

好在，许老也知论瓷方面的鉴定，楚琛应该要比他厉害一些，等他心平复了一些之后，他有些不好意思的说：“小楚，真是抱歉啊，刚才实在太激动了，不过，你怎么会觉得这只笔筒是仿品呢？”(。。)

“另外你看绘画风格上与万历相仿，也用双线勾边，中间一抹平涂的画法来绘制。画风疏朗随意、俊逸活泼、写意天然，颇墨写意的风韵，山画面以细线画成。”

作为文房清玩之一的笔筒，于此时期突破传统材质的局限，以瓷为胎，开始大肆烧制，并且纹饰题材刻意迎合社会风尚的需求。其中以人类的题材最特，现超的制瓷平与鲜明的文人意趣。

说到最后，许老的脸上就不自禁的了激动的神。

一般来说，民窑瓷没有官窑瓷那么不惜工本，同时j"/>品数量也比较少，但由于民主义的扩张和对外贸易的发展，拓宽了国际市场对瓷都瓷的需求。这也使得，从明中期开始，瓷都民窑生产突飞猛，而且民窑之间的竞争也促使了行业的发展。

也正是如此，许老说到最后才显得那么激动，同时也难以相信，这么一件珍品青花瓷会是仿作。

明末清初时期瓷都窑业制作展现崭新的时代风貌，瓷的诸多纹饰蕴涵厚的文人气息，题材之特别，容之丰富，均开一代未有之奇。

“此外，崇祯时期的瓶、罐、笔筒之类，常在颈和近底位装饰二圈暗刻花的图案，分上有酱，这也是辨别崇祯之的一个装饰特征。而这只笔筒上也有，诸如此类，都可以证明这是一件崇祯青花瓷真品嘛，不但是真品，而且还是珍品，可以说是我见过的崇祯时期的青花瓷当中最好的！”

说到这，他又开始详细罗列这只笔筒的特：“你看，胎致细白，胎厚重，釉面白中泛青，釉层较薄，釉面平整。修胎规整，底，可见积釉现象。底为兔款款识，且底有刀痕者，足尖略成尖状，这些都是崇祯时期细路瓷的特啊！”

特别是画工，一幅山人图，构图错落有致、层次分明，轮廓线条清晰。全景犹如一幅长卷的墨山画，笔意生动，笔纤细j"/>致，青花发鲜丽明快，有明、清交替的时代特征，实在是一件崇祯青花级上品。

当时作为档瓷的主要消费群―文人、官宦，他们的审观念深刻地影响了瓷的造与装饰图案，从而令瓷成为反映社会变迁的直接载，明显地在瓷画中留他们的品味。

上立刻了惊讶之，他连忙拿起笔筒来又仔细打量了一番，随后说：“小楚，你没看错吧？这只笔筒明明就是明晚大期天启崇祯青花应该有的特啊！”

但由于当时战乱频繁，再加上总制瓷业的衰落，能够传来的崇祯时期比较的青化瓷还是比较少见。