除了国外请来的那几位技术gao超的画珐琅工匠之外，还有一些国nei的工人同样也受雇于御用玻璃厂，据记载他们大概来自我国的两chu1著名的玻璃制造中心，鲁省博山和岭南，这其中博山在元代时期就已开始生产玻璃。

而且，康熙清g"/>档案还记载了御用玻璃厂中两名岭南籍工匠的名字，他们为程向贵及其家中学徒周俊，据载他们于1709年jing"/>，1715年返回岭南。

清g"/>档案亦记载另外两名欧洲传教士对玻璃厂建树良多，一为法兰西耶稣会士纪文，他于1740年来到华夏，在jinru修院前，他已是玻璃及shui晶工匠。

他以钟表匠及玻璃匠shen份来华，乾隆皇帝令他效命于圆明园玻璃作，专门生产不同颜se及质料的玻璃、欧洲式玻璃，以及g"/>廷使用及陈设的华丽装饰玻璃。

另一位耶稣会士玻璃匠汤执中亦来自法兰西，他chu生于鲁昂，1727年jinru巴黎的修dao院，1730年曾往加拿大，1735年返国，1740年才启程到华夏。

他曾在鲁昂的玻璃坊工作，可能是皇家作坊，擅长制造玻璃片。1741年他抵达华夏，即奉诏于蚕池kou玻璃厂工作，为期逾两年。

g"/>据乾隆时期的档案记载，那些玻璃qi应该都先在蚕池kou的工厂完成烧造及chui制玻璃的工序，随后再到圆明园作坊再jin行彩绘。圆明园作坊是制作最j"/>mei玻璃qi之所，亦受皇帝亲自监督。

现在，楚琛可以肯定包括自己手中这件笔筒在nei的若gan1相关的存世玻璃qi。应该都是于1736至1758年间乾隆朝玻璃制作鼎峰期间由圆明园作坊绘饰。

这一dian，从现在英lun大维德爵士珍藏的几件料胎画珐琅qi。就可以看得chu来。

比如，他手中的这件笔筒。和大维德珍藏的那几件山shui画料qi，以画技来看，风格的绘画的技艺方面基本没多少差别。由此也可以看chu，这些笔筒虽不是chu自同一画师的手笔，但应在同一作坊彩绘。

另外，大维德珍藏的料胎画珐琅qi都磨琢chu双方框四字楷书款，一些刻字nei留着蓝彩痕迹。而楚琛手中的笔筒也同样如此。

把玩欣赏着手中的笔筒，楚琛nei心一直赞叹不已，从整休来看。这只笔筒的gao度虽然只有7.2厘米，但笔筒上的山shui却表现的淋漓尽致。

其中在笔chu2上也极好的表现chu多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用dian簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨gan1，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故se彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。

其构图疏密得ti，层次分明。景wu错落有致，颇得章法，笔chu2运用自然灵活，渲染皴ca。格调清新，别ju艺术魅力，整ti画风富有清代g"/>廷山shui画惯有的严谨富丽。文雅han蓄的特dian，令人观之悦目。赏玩不尽。

除了料胎和绘画上ti现chu来的gao超技艺之外，因为当年的历史原因。也为这种料胎珐琅qi增添了不少价值。

当年，随着汤执中和纪文这两位外国专家在1757至1758年相继去世，这门技术在1758年以后就开始走xia坡。到了乾隆二十五年也就是1760年后御广产量骤减，工匠们再没有像早期时的创新意念，也再没chu产如楚琛手中这件笔筒一样的j"/>品。

而因为料胎画珐琅，这门技术要求极gao，在1736至1758年间的制作鼎峰期间，楚琛手中的这样的j"/>品，其实并没有生产多少件。如此种种，这么一件稀世j"/>品，就算不能说是价值连城，也算得上是众多藏家可遇不可求的珍宝。

而这么一件价值不菲的珍品，楚琛现在就有些想不明白，沃lun为什么会把它就这么放在博古架上，难dao不成他把这件笔筒当成是赝品了？

这也不对啊！就算他这两天不是请其他专家来鉴定过了吗？难dao这么一件有一yan的珍宝，专家都会当成是赝品？

“难dao是？”

正当楚琛想到了其中的一个可能时，站在旁边的沃lun就笑着说dao：“楚，这件笔筒漂亮吧？”

“确实不错！”楚琛笑着dian了diantou，随后问dao：“沃lun先生，冒昧的问一句，不知dao您这件笔筒是哪得到的？”

沃lun笑着回dao：“这是有一次，我帮朋友一个忙，对方送给我的。怎么样，很像是大维德爵士珍藏的真品吧？我告诉你，不单单是你，前天我请来的一位专家看到这件笔筒时，一开始也非常惊讶